All Hail Megatron 13

Tipton è un editor, non decide in senso assoluto (e sopra di lui c'è Andy Schmidt, il senior editor).
Lui segue e coordina i lavori inerenti un fumetto sulla base di una linea editoriale già decisa dell'editore in capo (Ryall) a sua volta concordata con lo sceneggiatore e Hasbro (che però non decide, ma suggerisce come aggiustare il tiro su certi elementi che gli vengono via via proposti).

Ok, avendo visto solo il nome di Tipton per un po' di albi (ma posso benissimo ricordare male/aver letto male) come editor, ho dato per scontato che seguisse lui la serie.
Togliamo Tipton e mettiamo Tipton/Schmidt/Ryall: resta il fatto che ogni operazione è voluta e deliberata e che le indicazioni per andare in direzioni precise ci sono, no? E si tratta di direzioni che sono cambiate ex abrupto a un certo punto (ultimi mesi di Devastation): per me è questo che cozza con l'operato degli autori finali (ed è il motivo per cui avrei auspicato una nuova serie in un nuovo universo). Se poi invece c'è libertà di improvvisazione, allora le idee mi si confondono un poco... è solo artistica o è anche narrativa?

Adesso che anche lui scrive storie, è editor di se stesso?

A ripensarci, anche Tipton scrive storie, quindi la risposta sarà che si supervisionano a vicenda.

Lascia un po' perplessi che se ne siano accorti così tardi (anche perchè il lavoro IDW era vagliato/approvato dalla Hasbro, come ogni cosa): sarebbe stato meglio, da tutti i punti di vista, lanciare una serie slegata da tutto il resto e incentrata solo sulla linea di giocattoli che si voleva promuovere, magari anche creativamente si sarebbe ottenuto un risultato più coerente.
[/quote="MeGrimlock"]
Su questo concordo. La disomogeneità dei design non mi piace.
Si vede troppo la differenza tra molti perosnaggi, non ho problemi a dirlo.
Si vede quale Tf è stato realizzato da EJ quale da Hasbro e quale da me. E' anche frustrante da disegnare, credimi.
Il fatto è che quando partirono i fumetti G1 della IDW ancora non c'era una linea G1 di riferimento (Classic e Universe sarebbero stati di poco successivi) così è per questo che lasciarono una certa libertà.
Certamente se avessero preso la licenza adesso, avrebbero sviluppato un comic intorno a universe/classic, come con Armada ai tempi della Dreamwave.

Così invece si recepisce solamente un gran caos (e a questo punto sarebbe stato meglio sapere che c'era una direzione creativa ben precisa e prestabilita... non un complotto, nè un' offesa in senso lato, ma semplicemente scelte chiare e organizzate).

L'apparenza ai più è questa, probabilmente.
Ma come ho detto è il frutto di una situazione in divenire e non sempre è possibile controllare o coordinare tutto.

Una curiosità: Schmidt, che è editor senior, è entrato a cose fatte come editor o era attivo sin dall'inizio, dato che il suo nome non compare se non a un certo punto nei credits? Adesso che anche lui scrive storie, è editor di se stesso? E la struttura narrativa di Coda come viene stabilita/indirizzata, con tanti autori cui vengono richieste cose diverse?

Andy è subentrato in un secondo tempo come editor sul finire del 2008, e proveniva dalla Marvel Comics. Scrive anche, ma in quei casi l'editor dovrebbe essere Denton Tipton.
Quanto a Coda, non so dirti molto, io ho solo ricevuto la mia storia per il #16, essendo un progetto multi-autoriale non ho avuto modo di sapere come si è delineato nell'insieme.
Quello che posso dire è che la mia storia si pone coerentemente dopo gli eventi di AHM 12, è più incentrata sul fattore umano, ma ripesca sapientemente un TF visto fugacemente in AHM, il quale, anche se precedentemente non era stato funzionale all'arco narrativo, viene ripreso come gustoso pretesto per questa storia breve. E ne mostra un altro che... non sapevamo fosse in giro.
E inoltre vi sarà il primo indizio sull'evoluzione di una soggetto importante (non inteso come personaggio) inserita da Furman in precedenza.

Adesso che anche lui scrive storie, è editor di se stesso?

A ripensarci, anche Tipton scrive storie, quindi la risposta sarà che si supervisionano a vicenda.

Eh sì, più o meno credo sarà così.
Anche se, a volte, pure uno sceneggiatore, seguendo il lavoro degli artisti, finisce per coadiuvare il lavoro di supervisione degli editor, con suggerimenti o correzioni.

Comunque AHM16 potrebbe essere il mio ultimo lavoro sui TF per un po' (salvo le pubblicazioni ancora inedite) Dopo la fiera di San Diego saprò meglio.
Ma un cambio di orizzonti pare necessario...